martes, 24 de febrero de 2009

CALENDARIO DE EVENTOS-IKARUS







Consulado de El Salvador
1090 Suffolk Avenue, Brentwood, NY 11717 Tel. 631-273-1355
“Reflexiones” Febrero 27- Marzo 27, 2009
Artistas: Sonia Ortega-Meybelin Y. Flores Sánchez-Jaime Cruz-Jguz-Fragua-Ricardo Hernández-Walter Omar Zavala.
Poetas y escritores: Santiago Miranda-Luís López Soriano-Francisco Fuentes González.

Iglesia Luterana de la Epifanía
35 Fulton Avenue, Hempstead, NY 11550 Tel.
“Multicultural Arts Event” Marzo 24, Abril 24, 2009
Artistas: Jaime Cruz, Gloria Carrigg, Fragua, JGuz, Maria Teresa Azucena, Maria Dolores Torres, Angélica Ponce, Aneta Kozicka-Pardo-Ricardo Hernández-

Molloy College
“St. Martín de Porres Cultural Arts Event” – Abril 1, 2009
1000 Hempstead Avenue, Rockville Centre, NY 11571
Artistas: Jguz, Pardo, Luis Velásquez, Jaime Cruz.

Fundación Internacional del Inmigrante
“Immigrant Heritage Week”
7 West 44 TH Street, New York NY 10036 Tel. 212-302-2222
Artistas: Gloria Carrigg, Jaime Cruz, Francisco Fuentes González, Jorge Guzmán, Luís Velásquez, Maria Dolores Torres, Angélica Ponce, Reynaldo Martínez, Maria Teresa Azucena, Ana Maria Hoyos, Galo Urbina, Javier Ramírez.

NOCHES DE BOHEMIA Y LIRICA
La Palma III Restaurant- 246 Front Street, Hemptead, NY 11550

Febrero 26- Presentación del Libro “Entre Lirios y Espinas” Autor Francisco Fuentes Gonzáles.

Marzo 12- Presentación del libro” Don Santiago en Tiempos del amor” Autor Luís López Soriano.

NEXT EXHIBITION- LUIS CARLOS VELASQUEZ


You are invited to attend the Artist Reception of

Luis Carlos Velasquez


Date: March 5, 2009
Time: 7pm - 9pm
Place: Bellmore Library
2288 Bedford Ave. Bellmore N.Y.

Refreshments will be served

sábado, 21 de febrero de 2009

NI IZQUIERNA NI DERECHA- Francisco Gonzalez Fuentes


NI IZQUIERDA NI DERECHA, ES UNA FACULTAD DEL SER HUMANO.


A un recuerdo los años de la represión contra el sector campesino de mi país El salvador (1980 – 1992).
En este periodo, la gente común como usted o como yo tenia coartado el derecho a expresarse libremente y quienes se atrevían a hacerlo desafiaban el poder dominante y eran clasificados como subversivos, por pensar diferente al sistema, muchos fueron asesinados y desaparecidos incluyendo a monseñor Oscar Arnulfo Romero.
De igual manera, parecerse físicamente o tener el nombre casi idéntico a otra persona era una sentencia de muerte segura.
A muchos años de estas prácticas atroces e inhumanas se lograron avances notables en libre expresión, pero aun el opinar de una u otra manera determina si un salvadoreño es de una u otra ideología política.
Soy un salvadoreño común, al igual que muchos compatriotas hemos dejado nuestra patria instantáneamente, pero algún día ansiamos regresar, por ende nos mantenemos vigilante de la misma;
Nosotros creemos que el arte de pensar es un tributo propio del ser humano que lo cultiva y por lo tanto no debiera estar ligado a ideología al
guna, consideramos que los sistemas de educación demandan de modelos educativos liberadores mas que modelos bancarios, necesitamos ciudadanos mas analíticos y mas comprometidos con su realidad para que de esta manera sean pro-activos.
Hoy queremos recordarles a nuestros gobernantes y al que será el futuro presidente de nuestro querido El salvador,
El voto es una herramienta democrática funcional, cuando esta se basa en la madurez, en las propuestas de nación más que en los discursos ofensivos y vacíos.
Un pueblo pondrá su mirada en las elecciones de marzo, un pueblo que espera que sus gobernantes sean enfáticos con los cambios, justos y necesarios y que ven en cada elección el umbral de su esperanza.
Mis compatriotas y yo oramos por un país mas prospero, y más justo comprometido con las actuales y futuras generaciones donde desarrollar al individuo mismo sea prioridad, para prepararlo para afrontar los retos de la vida…
Se debe iluminar el espíritu del pueblo satisfaciendo sus necesidades básicas, ya que un pueblo motivado tiene sueños y un pueblo que sueña es un pueblo productivo y prospero, como lo dijera Abraham Maslow.
De esta manera el pueblo salvadoreño seguirá confiando en un sistema democrático para elegir a sus gobernantes que les garanticen la facultad de pensar sin represión pues esta no es exclusiva de izquierda o derecha, es facultad del individuo mismo que logre cultivarla.

FRANCISCO FUENTES GONZALEZ.
Poeta, pintor. Autor del libro: ´´ Entre lirios y espinas ´´
56 south 20 th st wyandach ny. 11798.
Fragua_artes@hotmail.com.

miércoles, 11 de febrero de 2009

HORNOS, PINTURAS, DIBUJOS Y POEMAS

"ENTRE LIRIOS Y ESPINAS"



Hornos, pinturas, dibujos y poemas
Silvina Sterin Pensel
2009-02-01
El Diario NY



Nueva York/especial para edlp.


— Francisco Fuentes González era apenas un niño de unos cinco años cuando estalló la guerra civil en El Salvador, el conflicto entre las Fuerzas Armadas Salvadoreñas y la guerrilla del Frente Farabundo Martí para la Liberación Nacional que desangró al país desde 1980 a 1992. El no entendía en aquél entonces el porqué de tanto odio y en su Morazán natal conservaba como podía su inocencia. “En casa se veían a menudo balas perdidas porque vivíamos muy cerca de una trinchera militar y al ver las lucecitas yo creía que eran luciérnagas”, cuenta Francisco de aquella guerra a la que tampoco encuentra sentido ahora en su adultez.
Esta confrontación armada que, entre muertos y desaparecidos, se calcula dejo 75,000 víctimas, no era el centro de conversación en su hogar; el tema se evitaba, pero la tensión se sentía. Francisco dibujaba como una forma de sacarse del cuerpo el miedo, el horror y la impotencia. “Dibujaba en donde podía, hasta en las paredes. En mi niñez el arte se convirtió en un refugio, un lugar seguro y cuando comencé la escuela estaba feliz porque pensaba que allí me enseñarían a pulir mi forma de dibujar; no me interesaba ni leer ni escribir, quería pintar y dibujar”. Después de la muerte de su padre -quien no veía con muy buenos ojos que su hijo persiguiese un destino como artista- pudo concretar su anhelo de inscribirse en una academia de arte.
El paso dio sus frutos. Oleo, témpera, acuarela, carbonilla; con todos esos materiales Francisco traslada a sus pinturas los encuentros entre las montañas y el cielo de su querido Salvador, los colores de sus pájaros y la idiosincrasia de su gente. “Fragua” es la firma que estampa en sus pinturas, caricaturas y poemas. Pero vivir del arte es un privilegio al que sólo acceden unos pocos y Francisco lo sabe bien. De todas formas, aunque le cueste más esfuerzo se las ingenia para mantener viva su vocación. “Siempre he tenido trabajo pero paralelamente siempre está mi pasión por crear; no la abandono nunca. Aunque esté cansado después de un día agotador, me las rebusco para dibujar o escribir”.
Aquí en Nueva York, ciudad a la que llegó hace tres años para “coquetearle a los americanos”, Francisco se empeña en que sus variadas formas de ganarse la vida –primero como empleado de un lavadero de carros; ahora encendiendo los hornos de una fábrica de postres- convivan con su faceta artística. “El trabajo es duro porque estoy a temperaturas excesivamente altas y luego salgo a este frío polar y el contraste es tremendo,” comenta. Pero no importa cuán cansado esté, siempre que llego a casa me pongo a pintar. Ahora estoy con un retrato de Obama al óleo”.
Pintar, dibujar y escribir es un antídoto que Francisco utiliza para hacer que la nostalgia duela menos. “La Patria que extrañamos” es un poema que escribí el 31 de diciembre. Estaban todos divirtiéndose y tomando, pero como yo no tomo me encerré en mi cuarto solo y ahí me atrapo, empecé a extrañar”. El humito del café cuando nos levantamos/La puesta del sol cuando el día muere /El himno nacional que allá ni siquiera cantamos/Oírlo aquí, es un puñal que nos hiere, dicen algunos versos.
Francisco asegura que Nueva York le ha brindado muchas oportunidades. Es aquí, en Long Island, que un periódico comenzó a publicar sus caricaturas que explica “me permiten reírme hasta de aquellas realidades que no nos gustan tanto. Hago caricaturas de temas sociales o de personajes como Chávez que siempre es noticia”. También aquí, --con la ayuda del dueño dominicano de la fabrica donde trabaja- publicó su libro “Entre Lirios y Espinas”, una compilación de poemas y 23 caricaturas que piensa presentar próximamente en el Consulado de El Salvador.
La Gran Manzana también le dio un grupo de artistas amigos, Ikarus, con los que comparte su pasión y algo más. “Somos todos inmigrantes así que además de exhibir nuestra obra enfrentamos las mismas dificultades y nos entendemos mejor que nadie. Hacemos arte pero también hacemos catarsis”, comenta sobre este grupo integrado por escultores, pintores y artistas de Latinoamérica.
Son todos esos logros los que le permiten a Francisco, 34, llevar mejor la distancia de su pequeña hija a la que dejó cuando tenía 8 meses y los que justifican las penurias de haber llegado aquí a través de la frontera viviendo situaciones que lo marcaron a fuego. Quizás inspirado en aquello que vio, se embarcó en dos nuevos proyectos: “El otro calvario”, una pintura donde se ve a Jesús cruzando el desierto con un inmigrante en los brazos y “La agonía de un inmigrante en 28 días,” un libro donde cuenta su llegada a este país. “Quiero que en un futuro, cuando mi hija sea grande, sepa lo que me costó venir aquí y cómo fue la travesía”.


http://www.impre.com/eldiariony/noticias/comunidad/2009/2/1/hornos-pinturas-dibujos-y-poem-106580-1.html

EXPO MANRUBIA - AHTZIC SILIS - EN FRANCIA


Un año de reencuentros, un año de magia compartida...Festeja con nosotros el primer aniversario de la Galería, nuestro espacio invadido de música, pintura, foto, danza, escultura,... amistad, recuerdos, proyectos,... risas, lágrimas, nuestros deseos, nuestros eternos caprichos...Junto a José Manrubia - matador de toros convertido en artista plástico - únete a nuestra pequeña fiesta y haz una pausa en tu vida.

● Y como siempre, un par de novedades en nuestro proyecto Flores y Espinas:http://www.ahtzic.com/Ahtzic_Es/flores_espinas.htm

● Una nueva creación para Pangea Marsella, merci Christel, un beso eterno:http://www.ahtzic.com/Ahtzic_Es/pangea.htm

● Un viaje prohibido:http://www.ahtzic.com/Ahtzic_Es/escondelero_es.htm

● La programación de la galería:http://www.ahtzic.com/Ahtzic_Es/galeria_ahtzic.htm

domingo, 1 de febrero de 2009

DONDE ESTAN LOS EDITORES SALVADOREÑOS-Por Jacinta Escudos

Publicado en www.Filmica.com
http://www.filmica.com/jacintaescudos/archivos/008182.html

18 de Agosto de 2008

En los últimos días de julio, en el marco de la Feria Internacional del Libro de Guatemala (FILGUA), cuatro escritores salvadoreños presentamos tres novelas y un libro de cuentos. Rafael Menjívar Ochoa presentó Trece, Vanessa Núñez Handal, Los locos mueren de viejos y Jorge Galán El sueño de Mariana (de la cual esta misma revista presentó un generoso avance hace un par de semanas). Todas fueron publicadas en la guatemalteca F&G editores, uno de los sellos más consolidados de la región y que comienza a proyectarse internacionalmente. Yo presenté mi libro de cuentos El Diablo sabe mi nombre, publicado en Costa Rica por Uruk Editores, un pequeño sello independiente que ha firmado un visionario acuerdo con Fondo de Cultura Económica para utilizar su estructura y poder distribuir sus ediciones en toda la región. A esta lista de salvadoreños publicando fuera del país podemos agregar a Horacio Castellanos Moya, Claudia Hernández (quien ha publicado en Guatemala también) y Róger Lindo quien publicó su excelente primera novela El perro en la niebla, en una editorial de España. Esta lista creciente de salvadoreños que publicamos en el exterior, si bien es motivo de celebración, debe servir también como un espacio de reflexión. Porque lo cierto es que detrás de esto hay una verdad contundente: si no publicáramos nuestros libros fuera del país, ya no publicaríamos nada. ¿Por qué? Pues porque en El Salvador, simple y sencillamente, no hay espacios de publicación.Desde hace demasiados años el sector editorial salvadoreño está tan deprimido, que muchos de los escritores nacionales han optado por la auto publicación como único recurso para dar a conocer su trabajo.
Una de las editoriales que casi a marcha forzada publica algunos pocos títulos al año es la Dirección de Publicaciones e Impresos de Concultura, la cual se ha enfocado en autores noveles a través de la serie “Nueva palabra”, pero que ha descuidado la continuidad de otras de sus colecciones importantes, como “Ficciones” o la colección de poesía.Clásicos Roxil, hasta donde sé, continúa con su línea de libros de texto y quizás algún que otro título nuevo del cual a duras penas nos damos cuenta. Y creo que ahí se para de contar en cuanto a publicaciones de ficción de autores nacionales.Desafortunadamente siempre que se toca el tema, los editores o los involucrados en esta área se ponen a la defensiva y para justificar la escasa producción editorial recurren al trillado pretexto de que “en El Salvador no se lee”. A este problema se agregan la falta de distribución y de difusión de la obra nacional. Por desgracia da la impresión de que hay una actitud de cruzar los brazos y de no empeñar ni el mínimo esfuerzo para dar a conocer el libro salvadoreño, dentro ni mucho menos fuera del país, como si eso no valiera la pena hacerse. Y daré dos ejemplos.En la Feria Internacional del Libro de Costa Rica, celebrada a fines de junio de este año, se instaló un pabellón centroamericano, para resaltar las publicaciones de cada uno de nuestros países. Pero la Cámara Salvadoreña del Libro hizo algo que me resulta enigmático: llevó libros solamente en exhibición. Peor aún, varios de los libros no fueron facilitados por las editoriales sino que pertenecían a bibliotecas personales de dos o tres personas que generosamente los prestaron. En la FILGUA (que se está proyectando como la feria del libro más importante de Centro América), no hubo representación de ninguna editorial salvadoreña, a excepción de UCA Editores. La Cámara Salvadoreña del Libro brilló por su ausencia.Que se desaprovechen vitrinas de gran público como las ferias del libro o que no se publique literatura en El Salvador, me parece el reflejo de una falta de visión de las instituciones salvadoreñas, incluida la empresa privada. Si bien publicar libros no es una actividad tan lucrativa como lo es vender pollo frito o hamburguesas, invertir en la cultura de un país consolida un capital humano con valores morales y estéticos que buena falta nos hacen. Estoy segura de que en El Salvador hay suficiente dinero como para fundar una editorial que se dedicara a publicar, de manera consistente, novelas, cuentos, poesía y toda la abundante cantidad de literatura salvadoreña que se produce actualmente. Si lo han logrado otros países de la región, ¿por qué no nosotros? Supongo que la Cámara Salvadoreña del Libro podrá emitir explicaciones para justificar su ausencia y/o asistencia a ferias del libro para sólo exhibir libros prestados; los escasos editores que subsisten tendrán también su lista de motivos por los cuales tienen cerrada la publicación de autores salvadoreños. No puedo evitar pensar que el problema de fondo es que falta interés por parte del gran capital y del Estado mismo. Y sobre todo falta respeto, valoración y aprecio por la obra de nuestros autores contemporáneos.Pongo mis manos al fuego por esto que voy a decir: El Salvador se da el lujo de tener un grupo de autores que escribe, no sólo con constancia, sino con un nivel de calidad indiscutible. Lo hacemos contra viento y marea, sin estímulo alguno y sobre todo, porque la literatura es nuestra vocación personal.Es lamentable que el lector salvadoreño no tenga acceso a la obra de sus escritores, porque éstos se ven obligados a publicar fuera del país y porque los que aún se llaman “editores”, prefieren optar por lo fácil y lo seguro, que son los textos escolares, sin apostarle a la literatura nacional. Nuestros editores prefieren promover, de manera indirecta, la fuga de nuestros cerebros literarios al no publicarlos. Y lo lamento en particular por los nuevos escritores que, ansiosos e ilusionados, con sus libros bajo el brazo, tendrán un camino más que difícil para dar a conocer su obra. Que no le quede duda a nadie: los escritores nacionales estamos haciendo nuestro trabajo, que es escribir. Y lo estamos haciendo muy bien. Pero ¿los editores están haciendo el suyo? ¿Dónde están los editores salvadoreños?
(Publicado ayer en "Séptimo Sentido" de La Prensa Gráfica, columna "Gabinete Caligari").

EXPOSICION DE AHTZIC SILIS - EN FRANCIA

Es con arte contemporáneo que comenzamos esta primera exposición en 2009 en una galería totalmente rediseñada por el artista Ahtzic Silis.

Su exposición Flores y Espinas, "un beso del cielo en los jardines del vicio" nos invita a viajar dentro de la expresión más íntima del alma del autor.

Del 5 de febrero al 12 de marzo 2009, diversas composiciones fotográficas se invaden de imágenes y visiones el artista, íconos de arte popular o religiosos revisitados, todos coloridos, luminosos, sombríos...

Franco-salvadoreño impregnado de la cultura maya, Ahtzic Silis es escultor, diseñador y decorador, grafista, fotógrafo, poeta y desde el 2008, galerista en la ciudad de Lyon. Instalado en Francia desde hace 9 años, prosigue un recorrido artístico brillante a descubrir en su sitio Web http://www.ahtzic.com/index.htm

Una exposición de Silis en PANGEA Comptoir des Peuples es un homenage no solamente al artista, si no también al hombre que apoya con su arte nuestro proyecto desde hace casi 9 años (logos, rótulos, imágen e identidad visual, la galería actualmente...)

Los esperamos numerosos para recibir a Ahtzic Silis y honrarlo junto con nosotros.

La inauguración tendrá lugar el jueves 5 de febrero a partir de 18h30 en presencia del artista.

A ne pas manquer, donc !

PANGEA Comptoir des Peuples
1 rue de l'Abbaye (derrière l'abbaye St. Victor)
13007 Marseille
France
TLJ sf dimanche et lundi
10h-13h et 14h-19h
+ infos : 04.91.33.64.13.

RETROSPECTIVA 2008- MARIA TERESA AZUCENA











viernes, 30 de enero de 2009

DIASPORA Y CAPITAL HUMANO- El Faro



Por Mario Roger Hernández*
Publicada el 10 de diciembre de 2008 - El Faro

En el marco de la VI Convención de Salvadoreños en el Mundo, celebrada hace pocos días en El Salvador, salvadoreños de diferentes partes del mundo reivindicaron su protagonismo en el desarrollo social y económico del país y apelaron al aporte en términos de capital humano que dicha comunidad puede dar al país. En palabras de uno de los asistentes, residente en Canadá desde hace varios años: somos más que remesas.

La migración internacional salvadoreña, después de treinta años de persistencia, aún se sigue entendiendo y percibiendo por diferentes actores de la vida nacional en su versión de capital financiero, léase remesas, especialmente por los elevados montos anuales de remesas familiares de los últimos años y que, en 2007, fue de 3 mil 600 millones de dólares, friolera cantidad de dinero que representó para ese mismo año el 18% del Producto Interno Bruto, el 126% del total de exportaciones o el 242% del total de la Inversión Extranjera Directa.

Bajo esta óptica, de la diáspora sólo interesan las remesas familiares que éstas aportan anualmente. Las remesas contribuyen a la estabilización de los desequilibrios financieros macroeconómicos externos y, en los hogares receptores, reduce la presión de falta de ingreso con un salario de reserva, o mejor, con una especie de seguro de subsistencia mínima.

Evidentemente, desde una visión más estratégica la pregunta clave es si El Salvador puede beneficiarse del hecho de que más del 20% de la población viva fuera del país. La realidad internacional muestra que no sólo es posible sino que deseable. Los beneficios radican en explotar, promover y desarrollar las consecuencias positivas de la migración internacional y reducir sus consecuencias negativas. El capital humano de la diáspora es uno de las grandes consecuencias positivas de la migración internacional, pero con escasa integración en el desarrollo del país.

Cuando se habla de capital, el concepto más asequible del término, hace referencia al caudal o patrimonio, ya sea en monetario o en especie, que permite obtener del mismo una renta, intereses o beneficios. Desde una lógica más económica, se refiere a un factor de producción, el cual combinado con otro factor de producción, particularmente con el trabajo, permite la producción de bienes y servicios. El capital humano es un término que, si bien ha cobrado importancia recientemente, fue planteado por economistas como Alfred Marshall en los años treinta en sus ya famosos Principios Económicos, o más recientemente por Gary Becker en sus estudios sobre Capital Humano y Crecimiento Económico.

De manera resumida se podría decir que el Capital Humano hace referencia al acervo de habilidades y destrezas que las personas de una sociedad van adquiriendo a lo largo de su vida, ya sea por estudios formales o por conocimientos informales, es decir, habilidades y destrezas que son adquiridas en por los miembros de una sociedad a lo largo de sus vidas. El capital humano de la diáspora El Salvador hace referencia al acervo de conocimientos, experiencias, habilidades y destrezas que a lo largo de más de treinta años han adquirido en las principales sociedades industrializadas del mundo.

Numerosos trabajos empíricos han demostrado que el capital humano tiene un efecto trascendental en el desarrollo económico y social de los países, y particularmente en su bienestar. Desde esta perspectiva por tanto, el capital humano de la diáspora El Salvador hace referencia al acervo de conocimientos, experiencias, habilidades y destrezas que a lo largo de más de treinta años han adquirido en las principales sociedades industrializadas del mundo.

Países como Israel, Taiwán, la India o Singapur, muestran claramente cómo una estrategia deliberada de atracción, transferencia e intercambio de capital humano de la diáspora han sido estrategias altamente beneficiosas para sus respectivos países y una factor de contribución importante para el progreso. En Taiwán por ejemplo, existe un centro de entrenamiento y aprendizaje para jóvenes talentos taiwaneses nacidos en el exterior que les prepara, especialmente en el aprendizaje del chino mandarín, para poder incorporase en las universidades locales y finalmente incorporarse a la vida productiva del país.

No basta, sin embargo, la mera existencia de acervo de Capital Humano en la diáspora. Es preciso crear e impulsar los mecanismos que permitan y promuevan estos intercambios y ello supone una estrategia clara y definida, o dicho en términos que ya parecen trillados en El Salvador, hace falta una visión de país que vaya más allá de la simple condición de las remesas. Hoy por hoy, parece una asignatura pendiente. Más no imposible.

*El autor fue director de atención a las comunidades salvadoreñas en el exterior y cónsul de El Salvador en Dallas. Actualmente trabaja

miércoles, 28 de enero de 2009

HUMOR NOSTALGICO- Enviado por el corresponsal en Australia

*EL SALVADOREÑO NO HIZO LAS COSAS HACE UN RATO, LAS HIZO 'DENDIOY
*EL SALVADOREÑO NO SE TOMA UNA CERVEZA DE UN SOLO TRAGO, SE LA TOMA DIUN SOLO
* EN EL SALVADOR NO HAY CARRETERAS ASFALTADAS, HAY CARRETERAS 'PAIMENTADAS'
* EL SALVADOREÑO NO ANDA EN CARRO, ANDA EN NAVE
* AL SALVADOREÑO NO LO METEN PRESO, LO METEN AL BOTE
* EN EL SALVADOR NO TE LLEVAN ESPOSADO, TE LLEVAN ENCHUCHADO
* EN EL SALVADOR LA POLICIA NO ACEPTA SOBORNOS, SE LES DA MORDIDA
* EN EL SALVADOR LOS NIÑOS NO SE ENFERMAN DEL ESTOMAGO, SE EMPACHAN
* EL SALVADOREÑO NO SE GOLPEA EN LA CABEZA , SE HACE UN CHINDONDO
* EL SALVADOREÑO NO SE ACOBARDA, SE 'AGÜEVA'
* EL SALVADOREÑO NO SE DESNUDA, SE 'CHULONEYA'
* EL SALVADOREÑO NO HACE EXAMENES DE REPOSICION, VA A LAS OLIMPIADAS
* EN EL SALVADOR NO HAY GENTE BLANCA, HAY CHELES
* EL SALVADOREÑO NO ENSUCIA, SE ENCHUCA
* EL SALVADOREÑO NO PONE ATENCION, LE PONE QUESO
* AL SALVADOREÑO NO LE DA DIARREA, LE DA CHURRIA
* EL SALVADOREÑO NO MOLESTA, CHINGA
* EL SALVADOREÑO NO COME CARNE DE CERDO, COME CARNE DE CUCHE
* EN EL SALVADOR LAS CASAS NO ESTAN LLENAS DE COSAS, ESTAN LLENAS DE CHUNCHES
* EL SALVADOREÑO NO LAVA LOS PLATOS, LAVA LOS TRASTES
* EL SALVADOREÑO NO COME ARROZ CON FRIJOLES, COME CASAMIENTO
* EL SALVADOREÑO NO SALE CORRIENDO, SALE EN GUINDA
* EL SALVADOREÑO NO HUYE DE LA POLICIA , HUYE DE LA CUILIA
* EN EL SALVADOR NO HAY MARICONES, HAY PIPIANES
* EL SALVADOREÑO NO VE CARICATURAS, VE MUÑEQUITOS
* EL SALVADOREÑO NO VOMITA, HECHA EL BUITRE
* EL SALVADOREÑO NO SE SIENTE MAREADO, SE SIENTE TODO ZURUMBO
* AL SALVADOREÑO NO LE VA MAL, SE LO LLEVA ###**%%
* EL SALVADOREÑO NO TIENE NOVIA, TIENE UN BOLADITO
* EL SALVADOREÑO NO ESCUPE FLEMAS, ESCUPE POYAS
* EL SALVADOREÑO NO TE DICE: HOLA COMO ESTAS, TE DICE: HEY, QUIUBO.
* EL SALVADOREÑO NO USA SANDALIAS, USA YINAS.
* EL SALVADOREÑO NO ES RESENTIDO, ES UN GRAN INDIO
* EL SALVADOREÑO NO ES PENOSO, ES BAYUNCO
* EL SALVADOREÑO NO TOMA GATORADE, TOMA FRESQUI-TOP
* EL SALVADOREÑO NO COLABORA, HACE LA CABUDA
* EL SALVADOREÑO NO SE ENAMORA, SE ENCULA
* EL SALVADOREÑO NO TE DA UN GOLPE, TE DA UN TALEGAZO
* EL SALVADOREÑO NO JUEGA FUTBOL, SE HECHA UN MASCON
* EL SALVADOREÑO NO TOMA, SOLO CHUPA
* EL SALVADOREÑO NO ROBA, 'HUEVEYA'
* EL SALVADOREÑO NO ES PERESOZO, ES HUEVON
* EL SALVADOREÑO NO FUE NIÑO, FUE CIPOTE
* EL SALVADOREÑO NO TRABAJA, HECHA RIATA
* EL SALVADOREÑO NO TE SACA EL DEDO , PERO TE PITA LA VIEJA
* EL SALVADOREÑO NO LE HUELEN MAL LOS PIES, LE ZUMBAN LAS PATAS
* EL SALVADOREÑO NO VIAJA EN BUS, VIAJA EN CHUZON
* EL SALVADOREÑO NO CORRE DESCALZO, CORRE CHUÑA
* EL SALVADOREÑO NO SE RELAJA, PERO LA AGARRA AL SUAVE.
* EL SALVADOREÑO NO COME, PERO SE HARTA .
* EL SALVADOREÑO NO DICE MALAS PALABRAS, PERO '##%TEYA'.
*Y ESTE SALVADOREÑO NO TE DICE ADIOS, TE DICE SALUUUU LULU. O EN TODO CASO, HEY VA PUES'VO

MASFERRER EN LA IZQUIERDA- Articulo de Alvaro Rivera Larios

cartas@elfaro.net

Publicada el 26 de enero de 2009 - El Faro

El presente, cuando examina al pasado, se suele convertir en una forma de prejuicio. Es frecuente que miremos con un mal disimulado aire de superioridad a ciertas figuras de nuestra historia. A Masferrer, por ejemplo.
Roque Dalton le ahorró a la izquierda una lectura profunda de Alberto Masferrer. Así somos de superficiales. Basta un poema para refutar una trayectoria y un pensamiento.
Se puede comprender al poeta. En las aguas revueltas de su tiempo, era imprescindible promover un tipo determinado de intelectual comprometido y una forma determinada de concebir la lucha política. Alberto Masferrer era una de las alternativas que, según Dalton, se debían desechar.
El poeta sabe muy bien lo que hace: Alberto Masferrer representa en la historia salvadoreña del siglo XX la figura del intelectual reformista comprometido. Lamentablemente, 1932 lo convirtió en la figura del intelectual reformista derrotado. Para el poeta, desechar a Masferrer suponía una valoración estratégica: la vía de los cambios graduales y consensuados ya no era factible en nuestro país.
Los giros impredecibles de la historia le han devuelto al reformismo el prestigio que perdió en 1932 y a lo largo de la noche larga de las dictaduras. Lamentablemente, seguimos sin leer de modo profundo a Masferrer.
No es que fuese un genio, pero supo identificar una de las grietas que dificultan la modernización del Estado y de la sociedad salvadoreños. Su diagnóstico es bastante simple y hasta puede parecer algo candoroso, pero aísla una de las dimensiones del problema. Alberto Masferrer establece un vínculo entre cultura y política.
No se trata de fundar escuelitas y repartir libros para que todos seamos buenos y vivamos en concordia. Saber leer es en el fondo saber pensar. La meta de Masferrer, al plantearse la educación de los marginados, es convertirlos en ciudadanos activos y racionales.
El ciudadano conciente debía de hacer suyas las reformas que el país necesitaba. El problema con la buena intención de nuestros reformadores es que las mejores leyes se quedan en letra muerta porque el pueblo no las comprende ni las asume como un valor propio. Una ciudadanía conciente sabría elegir entre las distintas alternativas políticas y tendría armas intelectuales para defender las reformas y no ser manipulada.
Alfabetizar en el pensamiento de Masferrer equivale a formar ciudadanos reflexivos y activos.
Esa campaña de alfabetización era una medida estratégica en la que debía involucrarse la sociedad civil. Aquí aparece otro rasgo de su pensamiento: la política del cambio es inconcebible sin una ética ciudadana, sin una conciencia de nación. Fracturados socialmente, necesitamos valores que unan: solidaridad.
Sin reforma social no hay reforma política y para que ambas sean posibles hay que construir unos vínculos sólidos, es decir, hay que transformarnos en pueblo, en Patria. La noción de Patria que tiene Masferrer todavía permanece como un proyecto sin verdaderos seguidores.
La violencia de Farabundo Martí nos ha hecho olvidar el reformismo radical de Alberto Masferrer. El viejo profesor rehuye la violencia, pero comprende la necesidad de un cambio profundo. A diferencia de una izquierda ortodoxa, Masferrer trata de ganarse a un sector de las clases dominantes. Un proyecto de cambio para que llegue lejos debe de contar con aliados en todas las clases sociales, esa red de apoyos solidarios con un proyecto común ya es el germen de la nueva Patria.
Cuando se concibe la Patria como un punto de convergencia y encuentro, se busca lanzar un discurso cuyas exigencias mínimas puedan ser asumidas por todas las clases sociales. Ese pacto de mínimos solo será comprensible si se difunde la solidaridad política entre todos los ciudadanos.
Una reforma profunda, si cuenta con aliados poderosos, puede llegar más lejos que una revolución radical y carente de suficientes apoyos. Una reforma profunda tendrá menos obstáculos si trata de ganarse a sus posibles adversarios. De ahí la importancia de un mensaje pluriclasista, de un mensaje que sin violencia verbal le haga conciencia a toda la sociedad de lo necesario y urgente que es el cambio.
La violencia radical de Farabundo Martí y los avatares de la historia nos hicieron olvidar que puede existir un espacio para Alberto Masferrer en la izquierda.

martes, 27 de enero de 2009

UN LLAMADO A PARTICIPAR EN ESTUDIO SOBRE LA DIASPORA SALVADOREÑA

La investigadora y escritora Dra. Sheila Candelario está interesada en contactar a escritores/artistas salvadoreños que participan en eventos culturales en Nueva York (particularmente en Long Island). Quiere por este medio hacerles llegar el siguiente cuestionario. Las respuestas serán incluidas en un ensayo sobre la reformulación de identidades desde la migración salvadoreña en Nueva York. El ensayo se titula Geografías desmentidas: Disquisiciones Diaspóricas Salvadoreñas. Aquellas personas interesadas en participar pueden hacerle llegar sus respuestas a la siguiente dirección electrónica antes de febrero 20, 2009: candelariosheila@hotmail.com.

Nombre.
¿Nació en El Salvador?
¿Cuándo emigró a EEUU?
¿Residió en otros estados antes de radicarse en Nueva York?
¿Hace cuánto reside en Nueva York?
¿Dónde?
Si nació en Estados Unidos, es primera, segunda generación en Estados Unidos, específicamente Nueva York.
¿Es escritor (poesía/prosa), artista, escultor, fotógrafa, etc.?
Publicaciones, título de sus obras. Exhibiciones.
Temática que le interesa desarrollar en su obra (hacerme llegar muestra de su obra, por favor).
Defina su visión de la nación salvadoreña.
¿Ha cambiado desde su perspectiva de inmigrante? Explique.
Importancia de la cultura en el desarrollo de la comunidad/nación
Vínculo cultural con El Salvador.
Qué elementos culturales se reformulan desde la diáspora que contribuyen a un nuevo imaginario de la nación salvadoreña.
¿La violencia es parte de ese imaginario? ¿Por qué?
Importancia del lenguaje.
Autoimagen salvadoreña. ¿Quién soy?

Direccion para Correspondencia:

Modern Languages and Literatures Dept.
Fairfield University
1073 North Benson Rd.
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viernes, 23 de enero de 2009

INDIGENAS: LOS SALVADOREÑOS INVISIBLES


Titulo: Solticio de Invierno- Oleo sobre madera-JGuz

En el aniversario de la matanza de 1932, el provocador trabajo de Virginia Tilley discute las razones por las que los salvadoreños, sin importar nuestras tendencias políticas, hemos ignorado, inclusive hemos hecho invisible, la presencia de comunidades indígenas en nuestro medio, desconociendo sus contribuciones y sus derechos. Virginia Tilley obtuvo su doctorado en la Universidad de Wisconsin–Madison en 1997 y es autora del libro Seeing Indians; A study of Race, Nation, and Power in El Salvador. Actualmente vive en Sudáfrica donde es investigadora en jefe del Programa de Democracia y Gobierno del Human Sciences Research Council en Pretoria.
El Salvador es el país “más mestizo” de Latinoamérica, o por lo menos eso es lo que se ha repetido constantemente. Hasta que Adrián Esquino Lisco atrajo alguna atención pública (principalmente escéptica) a un pequeño movimiento indígena en la década de los ochenta, los salvadoreños incluso decían que el país no tenía población indígena, a diferencia de Guatemala con su considerable “problema indígena”. A pesar de esto, los salvadoreños admiten sin problemas que hay comunidades indígenasviviendoen las zonas de Nahuizalco, Izalco, Santo Domingo de Guzmán, los Nonualcos, y Morazán. Es más, en partes de la zona occidental las mujeres todavía se visten con refajo y emplean lenguaje indígena, y hay comunidades enteras que todavía se consideran a sí mismas y a sus vecinos como ‘indígenas’. Pero la mayoría de los salvadoreños negarían que son “indios auténticos”, argumentando que han perdido su vestimenta y su lenguaje y se han “convertido en mestizos” en la mayoría de las cosas que importan.
Estas contradicciones sugieren un acertijo. ¿Es la población salvadoreña totalmente mestiza con algunos restos anacrónicos de sentimiento étnico indígena? ¿O es que la idea de una mezcla racial completa sirve principalmente para absolver a la nación de confrontar viejos y nuevos racismos? ¿Y es relevante esta pregunta en El Salvador de hoy, con sus ardientes problemas políticos de pobreza y alineación política? Si es así, ¿cómo y porqué?
El estudio del pensamiento racial bajo una perspectiva comparativa globalEl estudio de las políticas de raza y etnicidad requiere primero determinar cómo se entienden las identidades en un sitio específico, pues dependiendo del lugar las mismas etiquetas pueden referirse a contenidos diferentes. Para tomar un ejemplo obvio, la identidad “mulato” es importante en Brasil pero no existe en Estados Unidos donde la “regla de una gota” de sangre africana divide a la población en “blancos” y “negros”. Este tipo de diferencias también se aplica a la indianidad. En Latinoamérica los criterios para ‘ser indígena’ se centran alrededor del vestuario y el lenguaje. En Estados Unidos y Canadá, por contraste, los “Indians” se definen más que todo por su ascendencia biológica y cosmovisión, pues los vestuarios e idiomas indígenas han sido abandonados o están reservados para ocasiones ceremoniales.
Sin embargo, surgen complicaciones cuando se cuestionan las ideas locales de identidad. A primera vista en El Salvador la indianidad también se centra alrededor del doble criterio de idioma y vestuario, en parte porque el modelo maya, a unos cuantos kilómetros de distancia, descansa sobre esos sólidos y coloridos cimientos étnicos. Pero la importación simplista del modelo maya en el entorno étnico salvadoreño no ilumina las dimensiones más sutiles de identidad indígena que operan en El Salvador. La identificación de estas ideas requiere de un enfoque etnográfico. Además, para comprender su vigor y tenacidad es necesario explorar sus orígenes históricos y la lógica que les da vida. Dicho estudio requiere prestar atención detallada al contexto local y también una perspectiva geográfica más amplia. Las ideas y valores salvadoreños sobre los temas de raza y etnicidad se nutrieron no solamente de la experiencia local sino también de discursos globales de nacionalismo y construcción de naciones que cuajaron en las décadas de 1910 y 1920 cuando el mestizaje salvadoreño empezó a tomar forma. En consecuencia, en El Salvador ‘ser indio’ se debe entender como una adaptación a dinámicas continentales que inyectaron en las relaciones locales nociones adicionales urgentes y agendas relacionadas con la construcción de la nación e inclusive la seguridad del estado.
Indianidad SalvadoreñaComo en el resto de Latinoamérica, en El Salvador el discurso sobre temas indígenas está influenciado por el pasado colonial. En términos breves, la “historia oficial” de los nacionalismos latinoamericanos modernos es que los poderes y las culturas de los grupos indígenas de la pre-conquista (como los mayas, incas y aztecas) fueron totalmente erradicados por la conquista. En consecuencia, las culturas indígenas de hoy, ya sean celebradas o despreciadas, son artefactos del régimen colonial y no tienen derecho legítimo a reivindicar los derechos o la soberanía de sus antepasados. Esta afirmación puede parecer empíricamente correcta, si se trata como una pregunta estrecha de ciencia social. Pero no se puede separar de sus implicaciones políticas: servir a proyectos de construcción de naciones obviando cualquier reconocimiento del sentimiento anti-colonial que persiste entre los pueblos indígenas y negando demandas de soberanía sobre el territorio nacional que puedan cuestionar la legitimidad de las naciones modernas.
De cualquier forma, a través de las Américas los grupos indígenas rechazan el argumento invocando la memoria colectiva o la tradición oral de conquista y desposesión para justificar sus movimientos por derechos colectivos.
De la misma manera, en El Salvador la sociedad dominante separa la indianidad moderna de los orígenes de la nación en el mítico Cuscatlán. Un giro salvadoreño a esta táctica discursiva es que los pipiles, como sugiere la interpretación de pipil como “infantil”, siempre fueron una sociedad relativamente retrasada sin pretender a la dignidad y grandeza de los estados mayas vecinos. Esta idea común es probablemente el producto de mala historiografía. De acuerdo con Salvador Barberena, así como el arqueólogo William Fowler, la traducción más precisa de pipil es ‘noble’, que viene de pipiltzin, la palabra que se usaba para la casta más elevada de la vigorosa sociedad que habitaba la región a la llegada de los españoles. Las fuentes contemporáneas y la evidencia arqueológica indican que Cuscatlán era un estado de envergadura con un ejército permanente, fácilmente equivalente en poder a los grandes estados mayas del período. Su población puede haber llegado al millón de personas y mantenía una rica agricultura con vastos y sofisticados sistemas de irrigación y un comercio a larga distancia muy activo que llegaba hasta Tenochtitlán en el centro de México. Sin embargo persiste el mito del retraso de los pipiles. Por ejemplo, el lenguaje turístico insiste en promover a El Salvador como parte del ‘Mundo Maya’, sin mencionar la civilización nahua.
Hasta años recientes las historias oficiales de El Salvador posterior a la conquista han mostrado la tendencia a omitir totalmente la presencia indígena, con la excepción de la mención excepcional de “los factores” indígenas en la famosa Matanza. Los archivos explorados especialmente por Aldo Lauria Santiago, Patricia Alvarenga y Erik Ching, entre otros, muestran que esta omisión refleja menos una revisión objetiva que una omisión racista.
En el período colonial “ser indio”se identificaba con pertenecer a una casta trabajadora oprimida y degradada, pero las comunidades indígenas mantenían su cohesión interna por medio de cofradías y extensas tierras comunales. Con la independencia el país experimentó una continua letanía de revueltas y levantamientos indígenas, comenzando con el levantamiento de Anastasio Aquino (1833) y repitiéndose década tras década durante el siglo diecinueve. Las reformas en la tenencia de la tierra en la década de 1880 provocó una convulsión de conflictos raciales a lo largo del país cuando las comunidades indígenas resistieron el fraude en la privatización de tierras y la pérdida de derechos colectivos y representación ante el estado. El lenguaje empleado por todos los participantes en estos conflictos reconocía que estaban moldeados por las relaciones raciales. La retórica de los indígenas revela que el sentimiento anti-colonial todavía permeaba su visión del mundo.
La Matanza de 1932 se debe comprender teniendo en mente su historia: no como una revuelta campesina con un ángulo racial sino como la última convulsión de la rebelión indígena contra el colonialismo. Para 1931 los indígenas estaban perdiendo rápidamente sus parcelas, su ingreso de subsistencia e incluso las modestas compensaciones del clientelismo ladino, al mismo tiempo que el sistema de peonaje por deudas transfería la tierra a los ladinos. El movimiento comunista solamente proporcionó el fósforo que dio fuego a este material combustible de resentimiento étnico. La revuelta en sí, sus slogans, liderazgo, blancos y metas, sugieren una “guerra de razas”, con grupos indígenas asaltando los emblemas del poder ladino. La represión subsiguiente indicaba las mismas dinámicas raciales. Ciertamente el ejército desempeñó un papel asesino en los primeros días y semanas. Pero el alcance genocida de la Matanza (cuya escala no se conoce con precisión pero que decimó y devastó a las comunidades indígenas) fue responsabilidad de grupos civiles ladinos y autoridades municipales que desearon con particular inquina “que se extermine de raíz la plaga”.
Sin embargo, la comprensión de la Matanza como una convulsión local de tipo racial no explica plenamente ni la furia de la represión ni el más tardío hecho de borrar (burocrática e ideológicamente) la presencia indígena. Estos factores también reflejaban los entornos hemisférico y global del pensamiento nacionalista salvadoreño. Para la década de 1920 los constructores de naciones estaban en todas partes definiendo sus proyectos en términos raciales. Es decir, se decía que cada nación era singular en virtud de su carácter racial único, que merecía y requería su propio estado. Al mismo tiempo, la “ciencia” racial europea proponía que blanco era mejor que negro y que la pureza era mejor que las mezclas, mientras que las “razas inferiores” (como los negros y los indios) eran una amenaza a la civilización.
Para confrontar el futuro pesimista que este modelo vaticinaba para los proyectos nacionales de Latinoamérica, los intelectuales latinoamericanos reaccionaron prontamente con el famoso discurso del mestizaje, que proponía que el gran futuro de la humanidad estaba realmente en la mezcla de razas. La noción de “la raza cósmica”, institucionalizada en el “Día de la Raza” y celebrada en canciones y poemas, rápidamente arrasó por el continente en parte porque era útil para conceptualizar el rechazo anti-imperialista del hemisferio a los ‘sajones del norte’.
Para la década de 1940 la idea de “raza” como categoría científica había sido desacreditada y a mediados de siglo se había excluido del censo de la mayoría de los países. Pero la admirable posición de rechazar la diferencia racial permaneció anclada a la doctrina políticamente instrumental de fusión racial. La supuestamente ilustrada doctrina de mestizaje celebra la indianidad como algo antiguo, noble y romántico, separado cómodamente de la realidad, valioso solamente como símbolo de la unidad de la nación. La indianidad como identidad distinta, como pueblos reales con culturas vividas y sentimientos reivindicadores, era no solamente retrógrada, un impedimento al avance y al progreso económico, sino también sediciosa: un defecto racial atávico en naciones que ahora descansaban en la fusión racial para justificar su posición en un escenario internacional racializado.
En todas partes este contexto hemisférico y global de geopolítica racializada se adaptaba a las condiciones locales. En El Salvador el mestizaje se puede seguir de cerca en las partidas de nacimiento, donde ‘mestizo’ sustituyó la antigua terminología de ‘indio’ o ‘indígena’ y ‘ladino’, a veces de la noche a la mañana.
Pero estos cambios bruscos en los registros administrativos representaban un cambio de política y no de percepción social. La ‘mesticización’ del registro civil, más que reflejar las relaciones etno-sociales que todavía persistían en el terreno, las escondía. De hecho, los estudios etnográficos realizados desde la década de 1970 han indicado que lo indígena ha seguido siendo un factor social importante en partes de la zona rural de El Salvador. Ciertamente que el vestuario y el lenguaje declinaron, pero no debido a la Matanza. Los cambios en estas prácticas étnicas se originaron más en factores como la escuela, donde el lenguaje indígena fue cruelmente estigmatizado, y la pobreza, que limitó la compra del traje indígena en los mercados maya. Escondido en los rincones del país, lo indígena sobrevive en formas ocultas hasta el día de hoy.
Se puede argumentar que esta etnohistoria presenta el torturado presente del país bajo una nueva luz. En otras partes del mundo se reconoce que las antiguas masacres, genocidios y los llamados “etnocidios” han dejado a las poblaciones supervivientes intimidadas, insulares, y resentidas. Estas situaciones no se curan negándolas. Requieren rendimientos de cuentas públicos, procesos de verdad y reconciliación de varios tipos. En El Salvador se ha negado sistemáticamente el legado de la horrible violencia racial hasta el punto en que se ha negado la misma existencia de la población indígena en el país, su participación política se pone de lado como oportunismo político, pálida emulación de los movimientos de los maya y de otros pueblos indígenas famosos. Sin embargo, cualquier visita a estas regiones con la mente abierta encuentra que la identidad indígena importa seriamente en la política local, en parte debido al firme convencimiento de la gente de que su pobreza y miseria son todavía el resultado de un sesgo racista en contra de los indígenas, como con frecuencia es el caso. Para confrontar este racismo es necesario reacomodar algunos elementos básicos de la identidad nacional salvadoreña. Esta tarea puede ser necesaria si se va a dar comienzo, en estas partes del país, a una recuperación más profunda de la ciudadanía.
Por Virginia Tilley
http://www.elfaro.net/secciones/academico/20090122/academico1.asp#cart

lunes, 19 de enero de 2009

DESDE BOSTON- UN GALARDON PARA ELKIN ECHEVERRI

Premio CBH Books
2006-2007



Recientemente la editorial Cambridge BrickHouse, radicada en Massachusetts, dio a conocer el resultado del Premio CBH Books, otorgado a la mejor obra de su catálogo durante 2006-07, que incluyó los libros publicados y, en esta ocasión, también se evaluaron los manuscritos recibidos.


El jurado estuvo integrado por destacadas personalidades de las letras:

Manuel L. Alemán, Presidente del jurado (escritor, editor y Doctor en Ciencias)Dolores Calaf (directora de Cambridge College, en Lawrence)
Estela Serafini (escritora, editora, traductora y ejecutiva de CBH Books)
Diego Mansilla (escritor y professor de la Universidad de Massachusetts)Nadine Boyer (editora, traductora y ejecutiva de CBH Books)
Francisco Fernández (editor y Doctor en Lingüística)
Julia Facciola (traductora)

El Jurado ha seleccionado como ganadora del PREMIO CBH Books 2006-07
a Peregrinos de la muerte (novela) del autor colombiano Elkin Echeverri.

En opinión del jurado esta obra:

¨ “… aborda con audacia un tema de actualidad social, donde se exploran además los laberintos de la naturaleza humana, presentando no solo la sordidez de una sociedad dañada por la corrupción sino lo más loable y digno de los seres humanos en tales circunstancias…”.

¨ “… es una narración amena, coherente y vertiginosa cuya fuerza radica en el uso atinado de las expresiones coloquiales y el ritmo de la trama...”.

¨ “… expone un tema con la intensidad de quien ha vivido los hechos y ha logrado extraer importantes lecciones de vida…”.

¨ “… tiene momentos tensos y relajados, fuertes y frágiles, crueles y tiernos, dramáticos y líricos. Hay acción y emoción, bajezas y grandezas humanas. El lector, siempre a galope, no puede abandonar su lectura…”.


Concursaron todas las obras recibidas, coeditadas o publicadas bajo el sello CBH Books entre el 1.o de enero de 2006 hasta el 31 de diciembre del 2007, en los géneros de poesía, narrativa, ensayo, teatro y literatura infantil.



El Premio consiste en:

¨ La publicación de otra obra del mismo autor
¨ 100 ejemplares de la obra publicada
¨ Diploma acreditativo firmado por el presidente del jurado
¨ Colección de libros de diversos autores

El Jurado consideró como obras finalistas, las siguientes:

Cuentos de Don Cantalicio, Eduardo Ferrada (Chile)
La Reina del Pacífico, Mónica Miralles (Panamá)
Ivan of Aldenuri, Juan P. Foncea (España)

El Premio para las obras finalistas consiste en:

¨ Un descuento de $300.00 (USD) para la publicación de su próxima obra bajo el sello CBH Books
¨ Diploma acreditativo firmado por el presidente del jurado

Felicitamos a todos los participantes, y en especial a los autores galardonados.


Atentamente
Editores
CBH Books
www.cbhbooks.com

SANTIAGO MIRANDA EN NJ- PEÑA CULTURAL CEUS




"EL SACRIFICIO DE UNA MADRE"

Tú, que dejastes todo sin mirar atrás
Sacrificastes lo mejor de tu vida para dárselo a él
luchaste contra todo, para darle su educación
sin esperar nada a cambio, simplemente.... simplemente su amor.

Aquel amor que tanto necesitabas
y que siempre se lo implorabas
nunca llego, pues a una mujer se lo entrego
olvidándose así del más bello ser
que fue quien lo trajo a este mundo y lo vio crecer...

Qué pena, que tristeza y que cobardía
olvidarse de ti, que solo deseabas para él lo mejor

No llores, porque por tu sacrificio
del cielo recibirás tu recompensa
y siempre confía en Dios
buscando así su fortaleza

Y ha ti, que haz fallado hoy te digo
que no hay amor más verdadero, que el de una madre
lleno de sinceridad, ternura y comprensión
no como otros amores, que hoy los tienes y mañana ya no.

Piensa, recapacita y entiende
a quien le debes tú, la vida?
a quien le debes lo que tú, eres hoy?
no será al caso a tu madre.....

Entonces piensa con tu corazón
y dime
a quién crees tú, que le debes de dar más amor?

COMENTARIO SOBRE EL LIBRO HOTEL SOLEDAD DEL AUTOR GONZALO GUEVARA

Hotel Soledad- La perra vida salvadoreña en la USA, es como se titula el primer crió literario de mi amigo Gonzalo Guevara, cumpliendo así el segundo mandamiento del existencialismo artístico, solo le faltara sembrar el árbol.

Por su titulo. Cualquiera de nuestros paisanos, de aquellos que usualmente emiten juicios a priori y se la pintan de nacionalistas y letrados, posiblemente la descalificarían sin leerlo, asumiendo que su contenido profana la imagen de una nación. Con certeza de sus bocas o mentes, emanarían calificativos extravagantes para ti, amigo. Como aquel que después de leer el contenidos en una de tus instalaciones peculiares, se te acerco para decirle que eras una vergüenza para su país El Salvador, dejando atónitos a los presentes en aquella exhibición, ya que se pensó que eran palabras de felicitaciones por tu arduo trabajo artístico. Ironías de la vida. Quizás se sintió aludido y herido en su ego, ya que dicha obra conceptual criticaba el machismo varonil del cual muchos hacen alarde dejando hijos por doquier y olvidando las responsabilidades de la familia.

El folklore incluido en tus cuentos, léxico extravagante y profano que para algunos religiosos y ortodoxos, serian un pecado para sus oídos y mentes, pero que bien saben usar en el interior de sus almas. Me recuerdan la tierra perdida, el terruño que se quedo atrás y la que no es diferente de la tierra prometida o el plus ultra de mal llamado sueño americano, pesadilla en el cual estamos inmersos. No con ello culpo a la nación que nos alberga o su teoría económica que profesa. Llamase hombre el centro de la problemática que con sus ambiciones y falacias se ha deshumanizado, limitando su visión al presente sin vislumbrar un futuro.

Quizás no fue la intención primaria al escribir el libro, lo social pero la temática que se aborda y su desarrollo sin pelos en la lengua lo hace acuñable. Ya muchos quisieran abordarla y tener las H grande de Harry Potter para escribir sobre ellos. Pero les resulta mejor hacerse el de la vista gorda y dejar pasar la oportunidad y abordar otros tópicos menos controversiales evadiendo la responsabilidad que demanda la coyuntura social actual. El aportar para construir un mundo mejor para las presentes y futuras generaciones

El Mendigo y la Rosa, particularmente mi preferido dentro de la gama de cuentos que incluye el libro, no por lo romántico, nostálgico o sentimental al abordar una de las crudas realidades, si no por la sutileza de la pluma con que se escribió que deja entrever el rostro interno del ser humano que muchas veces escondemos para protegernos del muro de falsedades e hipocresías que nos encontramos por doquier y nuestro pan de cada día.
Nuestros parabienes por tu obra y alentando tu pluma para que escribas tu segundo libro el cual esperamos con ansiedad y que sea igual o mejor que el primero.

Jorge A. Guzmán

NUEVA PRODUCCION DE MARIA TERESA AZUCENA
















domingo, 18 de enero de 2009

AYUDADOS PARA AYUDAR- LENIS ALVARENGA

Una joven salvadoreña busca una cura para el cáncer gracias a la ayuda de sus compatriotas
12 de noviembre de 2008, 03:50 PM
Port Chester (Nueva York), 12 nov (EFE).- Gracias a una cruzada de un grupo de salvadoreños de Nueva York y Connecticut, una joven de 18 años ha podido llegar a este estado con la esperanza de encontrar cura para un agresivo cáncer de piel
La joven salvadoreña consiguió la visa con el apoyo de la comunidad salvadoreña de Westchester y Connecticut que desde julio pasado comenzó una campaña de recolección de fondos para ayudarla.
Con el rostro desfigurado por la enfermedad, Lenis Isamar Alvarenga llegó el martes a Nueva York junto a su madre y su hermano menor Rodolfo Bladimir Alvarenga, afectado por la misma enfermedad en su faceta inicial.
Desde que cumplió los ocho años la adolescente padece de Xeroderma Pigmentoso, enfermedad genética altamente sensitiva a la luz y rayos solares, que produce tumores y profundas heridas en la piel y que le ha comprometido los huesos, ojos y nariz.
La enfermedad comenzó cuando le aparecieron pecas en la cara-explicó su madre Emerita Marilú Alvarenga-, que fueron aumentando hasta destruirle el rostro.
En su país los centros de salud no le ofrecieron ayuda, tampoco le dieron esperanzas y sólo se limitaron a decirles que no hay remedio.
"Cuando supimos del caso buscamos por Internet información sobre la enfermedad y luego nos contactamos con una organización de ayuda especializada en Nueva York que al verificar la gravedad nos ofreció asistencia para los pacientes, incluyendo una carta de invitación para que le otorguen la visa", dijo Sandy Torres, de 19 años, estudiante de enfermería de Long Island University y voluntaria de Tablón El Canton Unidos (UCET), entidad que ha ayudado a la menor.
El doctor W. Clark Lambert, investigador científico de la Xeroderma Pigmentosum Society (XPS), que está ayudando a Lenis, explica que la paciente necesita atención especializada.
XPS se encargará de la evaluación médica de la joven salvadoreña y su hermano menor en su sede de Craryville, en la zona alta del estado.
Luego realizará una junta médica que determinará el tipo de tratamiento, aunque no garantizaron la cura.
"Donaremos generosamente todo lo que podamos", dijo Caren J. Mahar, directora ejecutiva de XPS, la institución caritativa especializada en dar soporte a afectados, con cirugías a la piel y tumores al ojo, incluyendo trasplante de cornea.
Luis Antonio Torres, presidente de UCET, explicó que lo más importante es que Lenis y su familia no están solos y que toda la comunidad ha trabajado con el lema de que ella necesita ayuda y "lo más importante es que lo logramos".
Esta organización que vela por los salvadoreños originarios de El Tablón, junto a decenas de hispanos del área distribuyó alcancías en restaurantes, bodegas, escuelas e iglesias para recolectar fondos y reunió dinero para las medicinas de Lenis y los pasajes de la familia Alveranga.EFE
www.eltablon.org
November 17, 2008
Salvadoran teenager with rare genetic disorder gets help from local groupMarcela RojasThe Journal News
PORT CHESTER - Lenis Alvarenga was wheeled into St. Peter's Episcopal Church yesterday afternoon, her face covered in a blanket to shield her from the light.
Once inside the sanctuary, Alvarenga's mother placed a blue hat with a veil on her daughter's head. But while the hat served to protect her, nothing could disguise her disfigurement.
Alvarenga's face is covered in tumors and open sores, and her eyes are swollen shut. The 18-year-old suffers from xeroderma pigmentosum, a rare genetic disorder that develops into cancer and neurological problems, afflicting 2 out of a million people. XP sufferers lack the ability to repair DNA damage caused by ultraviolet light.
Alvarenga recently arrived from El Salvador with her mother and younger brother to receive treatment. A group of Salvadoran immigrants in Port Chester worked to raise funds to bring her to this country and provide for her treatment. Her brother, Rodolfo, 12, who also suffers from XP, though at this point only seems to have the freckles that mark the beginning stages of the disease, will likely be evaluated by doctors as well.
"The strength of the Hispanic community came together to help her," said Luis Antonio Torres, president of Unidos Canton El Tablon.
The nonprofit organization raised about $9,000, Torres said. Collection boxes were placed in bodegas, restaurants, churches and schools in Port Chester and Bridgeport, Conn. The money raised helped pay for the family's plane tickets and has covered the cost of medicine, Torres said.
Yesterday, a special Mass was held for Alvarenga at St. Peter's was followed by coffee and dessert. Alvarenga left the gathering early because she was in severe pain.
Alvarenga's mother, Emerita Alvarenga, expressed her gratitude. She explained that her daughter is in constant pain, and that while she has been to doctors in El Salvador, she has not received any treatments, only pain medication.
"In El Salvador there was no hope, but here I think there is," Emerita Alvarenga said.
Alvarenga is expected to seek medical attention today with help from the XP Society based in Craryville, N.Y., UCET organizers said. Given the severity of her condition though, the extent of her treatment is unclear. The family has a visa to stay in the United States for two months, she said.
Torres learned of Alvarenga's plight after he was watching a news report during a trip during the summer to El Salvador, where the teenage girl appeared on TV to describe her illness. Torres, a baker and landscaper, returned to Port Chester to start the fundraising effort.
UCET became a registered nonprofit in New York two years ago and is made up mostly of immigrants from El Tablon, El Salvador. The group initially started to fund infrastructure projects in El Tablon but has more recently turned to humanitarian work to assist children there.
"We've never had help like this before," Emerita Alvarenga said. "I'm very grateful to God and this organization."
Additional Facts
How to help
To help the Alvarenga family, send donations to UCET, 14 Greenwood Ave., Port Chester, NY 10573

For more information visit www.eltablon.org

TRES CONCEPTOS DE CULTURA- Por Gabriel Zaid

Zaid estudia las convergencias y divergencias de tres concepciones distintas de la cultura: la clásica, basada en la adquisición de conocimiento; la ilustrada, como acumulación social, y la romántica, como identidad comunitaria.
De la cultura pueden subrayarse algunos aspectos: el patrimonio acumulado, la forma de heredarlo o el nivel adquirido por los herederos, lo cual se presta a confusiones. La educación acultura a los niños, pero no es la cultura, sino una forma de heredarla. No hay inconveniente en llamar cultura a la educación, siempre y cuando esté claro de qué estamos hablando.
Los griegos no tenían el concepto de cultura (Heidegger, Parmenides). El anacronismo de atribuir este concepto a la palabra paideia se entiende por la confusión entre educación y cultura, y por razones prácticas de traducción en ciertos contextos, como lo explica Werner Jaeger (Paideia. Los ideales de la cultura griega). Pero paideia (de pais, paidós, ‘muchacho’, como en la raíz de pedagogía) era educación. (La palabra paideia se usa todavía para el ministerio de educación, como puede verse en www.ypepth.gr.) Significativamente, en el griego moderno se introdujo la palabra koultoura, de origen latino (www.google.gr).
Los romanos inventaron el primer concepto de cultura: la cultura personal. Dieron a las palabras cultura, cultus, incultus (que tenían significados referentes al cultivo del campo y el culto a los dioses) un nuevo significado: cultivarse, adquirir personalmente el nivel de libertad, el espíritu crítico y la capacidad para vivir que es posible heredar de los grandes libros, el gran arte y los grandes ejemplos humanos. Cicerón habló de cultura animi, el cultivo del espíritu (Disputas tusculanas, 45 a. C.). Naturalmente, el cultivo de sí mismo ya existía, pero no estaba conceptualizado. Los romanos fueron “los primeros en tomar la cultura en serio” (Hannah Arendt, La crise de la culture).
La cultura personal puede ser favorecida, estorbada o ignorada por la educación o la buena educación; pero es otra cosa: lo que se hereda por el simple gusto de leer y apreciar las obras de arte, de crecer en la comprensión y transformación de la realidad y de sí mismo, de ser libre. El apetito de ser, de ver, de entender, de hacer, se mueve por su cuenta y aprende sobre la marcha; incluso cuando la familia, los amigos, la escuela, la sociedad, lo favorezcan. Todos nos educamos a todos, pero cada uno tiene que aprender por sí mismo.
Las instituciones de la cultura personal no son las del saber jerárquico, certificado y credencializado del mundo educativo, ni las del éxito comercial o mediático. Son las instituciones de la cultura libre: la lectura, la tertulia, la correspondencia, los circuitos del mundo editorial y artístico (publicaciones, librerías, bibliotecas, museos, galerías, tiendas de discos, salas de conciertos, de teatro, cine, danza) que organizan y difunden lo digno de ser leído, escuchado, visto, admirado, por gusto y nada más, ociosamente. Las “credenciales” de la cultura personal son la curiosidad, la ignorancia inteligente, el espíritu creador, la animación, el buen humor, la crítica, la libertad.
La Edad Media inventó la palabra modernus y el concepto de historia como progreso. En los siglos XII y XIII, el paraíso (perdido en el pasado, entrevisto por místicos y poetas en un presente perpetuo, esperado en el futuro absoluto del fin de los tiempos) se convierte en misión cristiana de progreso gradual (Joaquín de Fiore, Bernardo de Chartres, Roger Bacon). Se vuelve un paraíso deseable aquí y ahora, cotidiano, creciente, construible. Anima el Renacimiento, la Reforma, la Revolución, con un optimismo progresista que despierta la adhesión y la crítica.
Para Joaquín de Fiore, la eternidad divina se despliega en el tiempo como historia sagrada: la era del Padre, luego la del Hijo y finalmente la del Espíritu Santo. Para Leibniz (The Ultimate Origin of Things, 1697, www.earlymoderntexts.com), “hay un progreso perpetuo y libre del universo entero”, “que siempre está avanzando hacia más”, sin alcanzar la perfección de Dios. Para Teilhard de Chardin (El fenómeno humano, 1955), en el avance cosmológico hacia Omega, van apareciendo las especies, la vida humana y la noósfera que recubre el planeta (el mundo 3 de Popper, la atmósfera cultural). Todo lo cual supone la humanidad entera (no un pueblo elegido) que converge hacia más; y, por supuesto, hacia Dios.
La historia como progreso proyecta en el espacio los avances en el tiempo: la geografía como desigualdad. Hace de la misión histórica una misión imperialista: la redención de los pueblos atrasados. Hace del imperio, como en Constantino, un pueblo elegido para salvar a los demás; y de la cultura dominante, la cultura universal. La primera crítica es la religiosa: Los apóstoles “no usaron de la fuerza corporal, ni de multitud de ejércitos” (Bartolomé de las Casas, Del único modo de atraer a todos los pueblos a la verdadera religión, 1537). Luego viene la crítica escéptica: Llamamos bárbaros a los que tienen otras costumbres, pero “los sobrepasamos en toda clase de barbaries” (Montaigne, Sobre los caníbales, 1580). Y, finalmente, la anticlerical. Voltaire se burla de Leibniz (y de los ateos), pero mantiene su optimismo. Cree en el progreso conducido por la Razón, rescatado del oscurantismo eclesiástico y las supersticiones populares. A la Razón se debe “la prodigiosa superioridad de nuestro siglo sobre los antiguos”. Europa ha dejado atrás a griegos y romanos (El siglo de Luis I, 1751).
La Ilustración inventa el segundo concepto de cultura: el nivel superior alcanzado por la humanidad. No es la cultura personal, sino social. Incluye el patrimonio acumulado por los grandes creadores, el saber alcanzado, el buen gusto, la pulida civilidad de las costumbres, las instituciones sociales, empezando por la propiedad. Para Rousseau, el primero que cercó un terreno, declaró “Esto es mío” y logró que respetaran su propiedad fue el fundador de la sociedad civil (Discurso sobre el origen y los fundamentos de la desigualdad entre los hombres, 1754). Para Adam Ferguson (An Essay on the History of Civil Society, 1767), toda la humanidad está en diversas etapas de progreso: salvajismo, barbarie o civilización. En este concepto, la sociedad civil no es el cuerpo social intermedio entre la familia y el Estado (Hegel), sino el estado de civilización frente al estado silvestre de la humanidad primitiva. Lo deseable es que todos alcancen el nivel superior (los niños, los adultos insuficientemente educados y los pueblos atrasados) y que el nivel vaya subiendo.
La crítica aparece en la misma Ilustración, y sobre todo en el Romanticismo. Cuando la Razón inventa la guillotina (para superar la barbarie clerical de la quema de brujas) y somete a los pueblos alemanes (para liberarlos del atraso), el entusiasmo por la cultura universal se nubla. Beethoven, como otros progresistas, admiraba de lejos la Francia revolucionaria, hasta que los invadió.
El Romanticismo inventa el tercer concepto de cultura: la identidad comunitaria que defiende sus creencias, usos y costumbres de la barbarie progresista. Johann Gottfried Herder recoge el tema de que la humanidad, como si fuera una persona, se va desarrollando por grados sucesivos, y revira una crítica radical del progreso. Ninguna etapa es superior a otra. Cada cultura es su propia finalidad, no un paso previo a la supuesta cultura superior. La infancia tiene sentido por sí misma, no como preparación para la vida adulta. Ves como niñerías de un pueblo sus creencias, usos y costumbres, y quieres generosamente dotarlo de “tu deísmo filosófico, de tu virtud y honor de buen gusto, de tu amor por todos los pueblos en general, que rebosa opresión tolerante, explotación y filosofía de las luces”. El niño eres tú. (Otra filosofía de la historia, 1774, en Histoire et cultures)
De Herder deriva la antropología como estudio de las culturas particulares. Claude Lévi-Strauss, en su entrevista libro con Didier Éribon (De près et de loin) cuenta que Franz Boas “tenía en su comedor un cofre soberbio, esculpido y pintado por los indios kwakiutl, a los cuales dedica gran parte de su obra. Cuando le dije que vivir entre creadores de tales obras maestras debió de ser una experiencia única, me respondió secamente: ‘Son indios como los otros.’ Supongo que su relativismo cultural no le permitía establecer una jerarquía de valores entre los pueblos”.
La crítica de la cultura occidental culmina en el siglo XX. En 1919, ante el desastre de la guerra (1914-1918), quizá inspirado por el libro de Oswald Spengler (La decadencia de Occidente, 1918), Paul Valéry escribe una reflexión cuya primera frase se volvió famosa: “Nosotras, las civilizaciones, sabemos ahora que somos mortales.” “Elam, Nínive, Babilonia, eran bellos nombres vagos, y la ruina total de esos mundos nos decía poco, igual que su existencia.” “Ahora vemos que el abismo de la historia es suficientemente grande para todos. Sentimos que una civilización tiene la misma fragilidad que una vida.” (“La crise de l’Esprit”, Varieté i.) La frase contribuyó a la difusión del concepto de culturas en plural, aunque se refiere a las grandes civilizaciones, no a todas las culturas.
Se puede hablar, entonces, de un concepto clásico, un concepto ilustrado y un concepto romántico de la cultura. El primero subraya la forma de heredar (la frecuentación personal de los grandes libros, las grandes obras de arte, los grandes ejemplos); el segundo, el nivel alcanzado (la superioridad de los que están en la cumbre); el tercero, el patrimonio (todo lo que puede considerarse propio). Pero en los tres se dan los tres aspectos. Por ejemplo, con respecto al nivel: el concepto clásico ve la cultura como nivel personal (en comparación con otras personas); el ilustrado, como nivel social (en comparación con otras sociedades o estamentos); el romántico, como identidad (incomparable). El primero y el segundo son elitistas, frente al tercero, que enaltece la cultura popular y los valores comunitarios. El segundo y el tercero son paternalistas, a diferencia del primero, que enaltece el esfuerzo personal. En el concepto clásico, la cultura que importa es la mía: la que me lleva al diálogo con los grandes creadores. En el concepto ilustrado, hay una sola cultura universal que va progresando, ante la cual los pueblos son graduables como adelantados o atrasados. En el romántico, todos los pueblos son cultos (tienen su propia cultura); todas las culturas son particulares y ninguna es superior o inferior. ~

QUE ES CULTURA

INTRODUCCIÓN
¿Qué es CULTURA?
El uso de la palabra CULTURA fue variando a lo largo de los siglos. En el Latín hablado en Roma significaba inicialmente "cultivo de la tierra", y luego, por extensión metafóricamente, "cultivo de las especies Humanas". Alternaba con civilización, que también deriva del latín1 y se usaba como opuesto a salvajismo, barbarie o al menos rusticidad2. Civilizado era el hombre educado.
Desde el siglo XVIII, el romanticismo impuso una diferencia entre civilización y cultura. El primer término se reservaba para nombrar el desarrollo económico y tecnológico, lo material; el segundo para referirse a lo "espiritual", es decir, el "cultivo" de las facultades intelectuales. En el uso de la palabra "Cultura" cabía, entonces, todo lo que tuviera que ver con la filosofía, la ciencia, el arte, la religión, etc. Además, se entendía la cualidad de "culto" no tanto como un rasgo social sino como individual. Por eso podía hablarse de, por ejemplo, un hombre "culto" o "inculto" según hubiera desarrollado sus condiciones intelectuales y artísticas. Esto es hoy muy frecuente.
Las nuevas corrientes teóricas de sociología3 y la antropología4 contemporáneas redefinieron este término, contradiciendo la conceptualización Romántica. Se entiende CULTURA en un sentido social. Cuando se dice "CULTURA China", "CULTURA Maya" se está haciendo uso muy distinto de aquel, se refiere a los diversos aspectos de la vida en esas sociedades. En general, hoy se piensa a la CULTURA como el conjunto total de los actos humanos en una comunidad dada, ya sean éstos prácticas económicas, artísticas, científicas o cualesquiera otras. Toda práctica humana que supere la naturaleza biológica es una práctica cultural.
Esta sentido de la palabra CULTURA implica una concepción mucho más respetuosa de los Seres Humanos. Primero, impide la discriminación entre "hombres cultos"y "hombres incultos" que el término podía tener desde el romanticismo; Se hablará de diferencias culturales, en todo caso. Segundo, también evita la discriminación de pueblos que, como los nativos de América, fueron vistos por los europeos como "salvajes"por el solo hecho de tener"cultura" distinta.
Resumiendo, este uso actual del término CULTURA designa, como se dijo arriba, el conjunto total de las prácticas humanas, de modo que incluye las prácticas: económicas, políticas, científicas, jurídicas. Religiosas, discursivas, comunicativas, sociales en general. Algunos autores prefieren restringirse el uso de la palabra CULTURA a los significados y valores que los hombres de una sociedad atribuyen a sus prácticas.
Hay que señalar que cuando se estudian los hechos sociales, por ejemplo la economía o el Arte, se toman esos aspectos en forma parcial auque en la realidad están estrechamente relacionados. Esto ocurre por la imposibilidad del pensamiento humano abarcarlo en su compleja red de interrelaciones. No está de más insistir en que no hay práctica social que esté desvinculada de las restantes, formando un todo complejo y heterogéneo de recíprocas influencias. Así, no puede explicarse cabalmente la historia del arte, para continuar con el mismo ejemplo, si no se hace referencia a la historia económica, a la política, a las costumbres, la moral, las creencias, etc., de la época.
Esta es la razón por la cual cuando se estudia la cultura se prefiere el sentido segundo de los mencionados párrafos arriba, el de los significados y valores que los hombres atribuyen a su praxis5.
En las ciencias sociales, el sentido de la palabra cultura es más amplio la cultura abarca el conjunto de las producciones materiales (objetos) y no materiales de una sociedad (significados, regularidades normativas creencias y valores)
Empleos de la Palabra Cultura.
Se puede decir que en la vida cotidiana se utiliza algunas nociones de cultura, a las que se las pueden considerar como prejuicios que la sociedad posee.
Estos son:
o Un estado desarrollado de la mente. (Utilizamos este significado para decir que una persona sabe mucho o que conoce de arte o que se relaciona con alguna de estas actividades). (resultado)
o Los procesos por los cuales se alcanza ese desarrollo o estado, ("Los intereses Culturales"; "las actividades Culturales") (camino; proceso)
o Los productos a través de los cuales se alcanza dicho desarrollo (básicamente, los considerados productos culturales, como los cuadros las obras musicales y las obras literarias).(medios que ayudan al camino)
Critica a estas posturas
La primera y la segunda postura tienen una visión Ideológica, los hombres y mujeres nos relacionamos a través de poder que producimos y hacemos circular.
Es una visión que nos plantea que el trabajo intelectual es más importante que el manual.
La clase media reproduce la ideología de estos dos puntos.
La clase alta da la ideología y la clase baja la contra cultura.
En el último punto hay que tener en cuenta que la sociedad Industrial, la actual, produce en Maza y consume en maza.
AMPLIACIÓN CONCEPTUAL DE LA PALABRA CULTURA
Con el aporte de la antropología, la cultura debe incluir: bienes materiales, bienes simbólicos (ideas), instituciones(canales por donde circula el poder: escuela, familia, gobierno), costumbres(reunirse para cenar entre gente amiga o familiares) , hábitos , leyes y poder (ya que este también es parte de la cultura).
Entonces podemos decir que toda sociedad tiene cultura, y toda cultura es puesta en práctica, por las personas que se interrelacionan.
Toda cultura se manifiesta en una sociedad. A lo cual cabe decir que sociedad es igual a la cultura. Son la misma cara de una moneda.
La cultura no es algo que se tiene (como generalmente se dice), sino que es una producción colectiva y esa producción es un universo de significados, ese universo de significado está en constante modificaciones.
La cultura no puede ser vista como algo apropiable. Es una producción colectiva de un universo de significados que son trasmitidos a través de las generaciones.
Socialización
La socialización es el mecanismo Socio-Cultural básico por el cual un conjunto social asegura su continuidad. Los principales agentes de la socialización son los padres y otros miembros de la familia, las instituciones educativas y los medios de comunicación social . Por lo general, ellos cumplen la fusión de trasmitir a los niños los valores y las creencias de su mundo socio-cultural , así como los significados otorgados en su mundo socio-cultural a las relaciones interpersonales y a los objetos .Las generaciones adultas trasmiten la cultura como patrimonio o legado, hay un doble juego ya que se selecciona lo que se trasmite y el que recibe también selecciona según sus intereses.
Es un tema que esta relacionado con la endoculturación. Todo individuo es social, es decir se integran a la cultura y la sociedad tanto como la cultura lo integra a él.
La socialización comienza con el nacimiento y transforma a los individuos en seres sociales, en miembros de su sociedad . Este es el proceso que convierte progresivamente a un recién nacido con un muy limitado repertorio de conductas en un sujeto Social hasta llegar a ser una persona autónoma, capaz de desenvolverse por si misma en el mundo en el cual ha nacido.
Mediante las socialización se transmite lenguajes de palabras y gestos, destrezas técnicas habilidades, la destreza de escribir, significados relacionados entre las personas y otros objetos ,hábitos, valores , sentido común.
Aspectos individuales de la cultura
La cultura no sólo tiene un aspecto social, también tiene un aspecto individual. Sobre la base de esos aprendizajes de la socialización, las personas vamos diferenciando, nuestro gustos, nuestro valores relativos, nuestra forma de ver la vida y nuestro propia escala de valores, aunque este último cambia con el tiempo y la sociedad .
Es el proceso mediante el cual una persona llega a ser individuo .
Es el proceso que nos permite acumular y transformar todo aquello que tomamos en el aspecto social, es decir tamizamos lo que aprendemos. De esta manera nos vamos transformando en seres diferentes de los demás. Esta también es un aspecto fundamental de la cultura, gracias a esta ella cambia.
La historia de la palabra cultura, definiciones:
Herencia biológica: Se sostuvo que la diferencia entre las sociedades se debía a la existencia de distintas razas .
Particularismo: A fines del siglo XVIII surgió en Alemania otra concepción de cultura.
El filosofó romántico alemán Herder, dijo que cada pueblo tiene una propia cultura, por que en ella se expresa un aspecto de la humanidad. Está concepción llamada particularista por que supone que cada cultura es particular e irrepetible. Comienza a hablar de culturas y no de cultura.
Universalismo :Propia del iluminismo, que entiende que existe una única cultura humana.
Producción de Bienes Materiales : La antropología comenzó a incluir dentro del campo de la cultura, a la organización del trabajo, los modos de alimentación, los usos de vestimenta.
Producción de bienes simbólicos:
"...El pensamiento simbólico y la conducta simbólica se hallan entre los rasgos más característicos de la vida humana y que todo el progreso de la cultura se basa en estas condiciones.."
Diferentes nociones de la cultura.
"La cultura o civilización, en sentido etnográfico amplio, es aquel todo complejo que incluye el conocimiento, las creencias, el arte, la moral, el derecho, las constumbres y cualesquiera otros hábitos y capacidades adquiridos por el hombre en cuanto miembro de la sociedad."
Edward Tylor.
"La cultura incluye todas las manifestaciones de los hábitos sociales de una comunidad, las reacciones del individuo en la medida en que se van afectadas por las costumbres del grupo en que vive, y los productos de las actividades humanas en la medida que se van determinadas por dichas costumbres"
Franz Boas (1930)
"Esta herencia social es el concepto clave de la antropología cultura, la otra rama del estudio comparativo del hombre. Normalmente se la denomina cultura en la moderna antropología y en las ciencias sociales. (...) La cultura incluyo los artefactos, bienes, procedimientos técnicos, ideas, hábitos y valores heredados. La organización social no puede comprenderse verdaderamente excepto como una parte de la cultura"
B. Malinoswki (1931)
"La cultura es una sociedad consiste en todo aquello que conoce o cree con el fin de operar de una manera aceptable sobre sus miembros. La cultura no es un fenómeno material: no consiste en cosas, gente, conductas o emociones. Es más bien una organización de todo eso. Es la forma de las cosas que la gente tiene es su mente, sus modelos de percibirlas, de relacionarlas o de interpretarlas."
W.H.Goodenough (1957)
"La cultura se comprende mejor no como complejos de esquemas concretos de conducta –costumbres, usanzas, tradiciones, conjuntos de hábitos- planes, recetas, fórmulas, reglas, instrucciones (lo que los ingenieros de computación llaman ‘programas’)- que gobiernan la conducta"
Clifford Geertz (1966)
"La cultura alude al cuerpo de tradiciones sociales adquiridad que aparecen de forma rudimentaria entre los mamíferos, especialmente entre los primates. Cuando los antropólogos hablan de una cultura humana normalmente se refieren al estilo de vida total, socialmente adquirido, de un grupo de personas, que incluye los modos pautados y recurrentes de pensar, sentir y actuar."
M. Harris (1981)
"Cultura se refiere a los valores que comparten los miembros de un grupo dado, a las normas que pactan y a los bienes materiales que producen. Los valores son ideales abstractos, mientras que las normas son principios definidos o reglas que las personasd deben cumplir".
Anthony Giddens (1989)
Referentes de las Frases
Conceptos
Edward Tylor.
Socialización:("todo complejo que incluye el conocimiento, las creencias, el arte, la moral, el derecho, las constumbres y cualesquiera otros hábitos y capacidades adquiridos por el hombre en cuanto miembro de la sociedad." ; Bienes Materiales ( el arte), Simbólicas (Las creencias) ; Universalismo (rescata los aspectos sociales adquiridos)

Franz Boas
Socialización: "La cultura incluye todas las manifestaciones de los hábitos sociales de una comunidad"
Bienes Simbólicos: "los productos de las actividades humanas en la medida que se van determinadas por dichas costumbres"

B. Malinowki
· Socialización: "Esta herencia social"; "La cultura incluye […] procedimientos técnicos, ideas, hábitos y valores heredados".
· Producción de bienes materiales: "La cultura incluye los artefactos, bienes".

W.H.Goodenough
· Particularismo: "La cultura de una sociedad".
Socialización: "Es la forma de las cosas que la gente tiene es su mente, sus modelos de percibirlas, de relacionarlas o de interpretarlas."
Clifford Geertz
Universalismo: "La cultura se comprende mejor como una serie de mecanismos de control que gobierna la conducta"



M. Harris
· Herencia Biológica: "La cultura alude al cuerpo de tradiciones socialmente adquiridas que aparecen de forma rudimentaria entre los mamíferos, especialmente los primates.
· Universalismo: "Cuando los antropólogos hablan de UNA cultura humana".
· Socialización: "Se refiere al estilo de vida total, socialmente adquirido de un grupo de personas".


Anthony Giddens
Producción de Bienes Simbólicos y materiales: "Cultura se refiere a los valores que comparten los miembros de un grupo dado, a las normas que pactan y a los bienes materiales que producen".
Socialización: "Los valores son ideales abstractos, mientras que las normas son principios definidos o reglas que las personas deben cumplir".
La cultura como contexto de producción e interpretación de significados
La rama de la antropología simbólica, entiende a cada cultura como un contexto en el cual los sujetos, pueden entender que se ésta comunicando, cómo debe interpreterse un gesto, una mirada, y por lo tanto, qué gestos deben hacerse para dar a entender algo, qué palabras deben usarse y cuáles no, etcétera. Es decir la cultura es una rede de signos que permite, a los individuos que la comparten, atribuir sentido tanto a las prácticas como a las producciones Sociales.
En síntesis, esta concepción permite pensar que la cultura es, un contexto social de producción e interpretación de significados y que, como es un contexto Social, hay tantas culturas como sociedades. Definir la cultura resulta de interpretar la diversidad de acciones que realizan los seres humanos para construir sus vidas por medio de su propia actividad.
Uno de los elementos que se deben tener en cuenta para explicar este fenómeno es el contexto.
Siempre para poder asignarle una significado a una cosa depende del contexto.
Por ejemplo sabemos que el guiño de un ojo, dentro de nuestra cultura y en el contexto del juego del truco, es un signo, es decir, una marca que se refiere a algo más que a sí misma, una maraca que en este caso se refiere al "ancho" de basto. Dentro de la misma cultura, pero en otro contexto, el guiño puede ser interpretado como un signo de complicidad. Dentro de esa misma cultura, sin embargo, nadie confunde los significados del guiño. En el marco de otra cultura, este mismo gesto puede no tener ningún significados.
En toda sociedad los individuos, una de las cosas que aprendemos es a interpretar estos signos. Aprendemos a manejar y a producir significados.
En el mundo existe, entonces más de una cultura, e incluso podemos decir, entonces que ¿en cada sociedad hay más de una cultura?.
Podemos decir que si, y está misma afirmación nos lleva a que además de tener sociedades y culturas, tenemos Subsociedades y Subculturas.
En relación un signo y su significado, en la misma sociedad pero en distintas subsociedades, pueden tener dos significados distintos.
Relaciones sociales de producción
Para la sociología materialista, que tuvo un amplio desarrollo en la segunda mitad del siglo XX, lo económico condiciona, aunque no determina lo cultural.
Esta corriente sostiene que la cultura no es una esfera separada del resto de los aspectos sociales, sino que está en relación muy directa con la estructura económica.
Marx describió a la sociedad como un inmenso edificio integrado por dos niveles: uno básico y fundamental, la infraestructura, sobre el que se rige la Superestructura.
La infraestructura es la base material de la sociedad, el ámbito de la producción de bienes materiales, que hace posible la existencia de los individuos. Está conformada por la fuerza productivas y las relaciones de producción. Esta últimas pueden ser relaciones de igualdad o desigualdad entre los participantes en el proceso de producción.
La superestructura es la forma que adoptan la vida social, la organización política, jurídica y social, las instrumentaciones, la cultura, la ideología, el arte, entre otros ámbitos de la vida social.
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Infraestructura (fuerzas productivas + relaciones de producción)
Esquema:
La base del "edificio social" es la infraestructura, compuesta por las fuerzas productivas y las relaciones de producción.
Se denomina fuerzas productivas a los medios de producción, es decir, los elementos necesarios para producir los bienes que se utilizan en la sociedad: las máquinas, las herramientas, los conocimientos técnicos, más el trabajo considerado como actividad y despliegue de energía, es decir, como fuerza de trabajo. Las relaciones de personas se establecen a partir de los vínculos que las personas tienen con los instrumentos de trabajo y con el producto del trabajo y se definen diferenciando a los propietarios y no propietarios. Sobre la infraestructura se erige la superestructura, constituída por el Estado, la política, la ideología, y las expresiones culturales. La infraestructura condiciona la forma y las expresiones de la superestructura, porque, Marx, lo que hacen y con la forma en que producen su vida concreta.
El dijo que toda sociedad hay dos elementos
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ESTE MODELO VALE PARA SOCIEDADES PRIMITIVAS COMO ACTULES, TRABAJOS MANUALES COMO EL TRABAJO INTELECTUAL
En la base encontramos el grado de desarrollo material que tiene una sociedad.
Las fuerzas productivas son la relación entre los medios de producción y la fuerza de trabajo.
Los medios de producción son por un lado los objetos a transformar, que comprenden la materia bruta y la materia prima.
Después tenemos los medios de trabajo, tanto en sentido estricto como amplio.
En sentido estricto son las herramientas y máquinas (instrumento que interpongo entre mi capacidad y lo que tengo que transformar)
En las sociedades capitalistas, los medios de producción están en mano de una clase social .
En sentido amplio son todos aquellos elementos que sin intervenir sirven globalmente para la producción de bienes.
En la fuerza de trabajo tenemos, trabajo directo e indirecto .
El trabajador directo es el que trabaja directamente el objeto.
El trabajador indirecto son los que están afectados a la administración, supervisión y control.
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En la superestructura es en donde se encuentran las relaciones de propiedad y no propiedad que los agentes de la producción establecen, respecto de los medios de producción.
El empresario tiene capital y compra los medios de producción y arrienda fuerza de trabajo. Luego vende al mercado en donde obtiene ganancia.
De acuerdo al lugar que ocupamos en la organización social de la producción se define nuestra clase social. Las clases sociales altas se relacionan con el concepto de culturas altas que corresponden a lo que las instituciones tildan de "cultura". Por ejemplo ópera, danza clásica, etc. (Poseen los medios de producción)
Por otro lado, la clase baja se relaciona con el concepto de cultura baja o popular
que se opone a la cultura oficial y no es reconocida por las instituciones culturales. (Estas trabajan a cambio de un salario).
Dijimos que lo económico condiciona pero no determina lo cultural. Sociedades con estructuras económicas muy similares tienen ,sin embargo, culturas muy diferentes; personas que pertenecen a un mismo grupo social pueden sostener valores muy distintos, tener gustos diferentes, expresarse de maneras diferente. Esto es así porque en la formación de la cultura de una sociedad o de un grupo no sólo intervienen los aspectos económicos, también depende de aspectos históricos, sociales, de la educación que hayan recibidos las personas, del contexto familiar y de demás factores.
Una FRASE
"Cultura, es el aprovechamiento social del conocimiento" (Gabriel García Marqués).
Si nos basamos por los prejuicios enunciados al principio del trabajo está afirmación no sería tal, ya que se consideraba a la cultura como algo que es propio.
En cambio, ahora que hemos avanzado en el conocimiento del significado de la cultura, está frase puede ser analizada, por ejemplo, desde el punto de vista de la socialización, ya que nuestros antepasados nos trasmiten conocimiento social.
También podemos analizarla desde el punto de vista de la producción e interpretación de significados, aprendemos a entender esos significados creados por la sociedad, y que desde una u otra manera es conocimiento, el cual nos es transmitido.
Asi como hablar de los distintos tipos de clases, existentes, gracias a la división del trabajo.
Podemos concluir que la cultura a medida que las generaciones pasan se va trasmitiendo, es decir vamos "aprovechando el conocimiento.
BIBLIOGRAFÍA
Apunte de "Cultura y Comunicación", Alberto Ascione, 1º año.
Culturas y Estéticas contemporánea, Aique POLIMODAL, Roberto Amigo, Fabiola Ferro.
Culturas y Estéticas contemporánea, Ediciones POLIMODAL, Héctor Cufré.
Diccionario Clarín, Edición 2003.
Sociología, Aique POLIMODAL, Estela Falicov, Sara Lifszyc.
Trabajo Práctico, "El hombre como animal simbólico".Fernando Sastre–Andrea Navarro, Filosofía 2002.
Articulo publicado por www. monografías.com